I pad o tappeti costituiscono un elemento importante all’interno di un brano elettronico. Creano quel tappeto, appunto, dove si poggiano tutti gli altri strumenti.
Il segreto di un pad è che non deve essere assolutamente noioso e piatto, il suono deve essere in costante movimento nel tempo. Tale movimento può riguardare il contenuto armonico o di dinamica.
Ecco alcune delle tecniche per ottenere più movimento nei suoni:

• Scordando tra loro gli oscillatori
• Modulando il filtro o l’amplificatore con lfo e inviluppi
• Modulando il pitch degli oscillatori con lfo o inviluppi
• Creando suoni in layer
• Raddoppiando lo stesso suono ed equalizzarlo in maniera diversa in modo da creare delle cancellazioni di fase in vari punti del suono
• Usando effetti modulanti quali chorus, flanger o phaser

Quella di scordare gli oscillatori è una tecnica che da un effetto molto vintage, in quanto riproduce quel difetto dei sintetizzatori analogici causato dagli oscillatori che tendono a scordarsi nel tempo. Un difetto che però caratterizza il suono di quel tipo di macchine e che al giorno d’oggi è molto ricercato
Nel suono che andrò a proporvi sono presenti quasi tutte queste tecniche.

Programmazione del flangered pad

Ho eseguito la patch sul soft synth Arturia mini moog, in quanto mi servivano tre oscillatori.

Gli oscillatori

Due oscillatori a dente di sega scordati di 5 cents tra loro e uno con forma d’onda triangolare creano il contenuto armonico iniziale del suono. L’oscillatore con forma d’onda triangolare scordato rispetto agli altri due di 6 semitoni va chiaramente tenuto a volume più basso.

Inoltre l’oscillatore 1 è modulato in frequenza dall’ Lfo a foma d’onda quadra.

Gli inviluppi

Per quanto riguarda l’inviluppo che governa l’amplificatore ho settato i tre parametri, attack, decay e sustain tutti a circa metà corsa. Per l’inviluppo del filtro ho usato parametri diversi. Attack immediato e decay e sustain settati a più della metà.

L’lfo infine modula leggermente con un’onda quadra la frequenza dell’oscillatore uno.

Di seguito l’elenco dei valori che ho usato:

• Voices: 4, Poly
• Osc 1: Range a 8′, onda dente di sega, volume di uscita sul mixer: 13.86 db
• Osc 2: Range a 8′, detune al +5.7021, onda a dente di sega, volume di uscita sul mixer: 13.86db
• Osc 3: Range a 8′, transponse +6 semitoni, onda triangolare, volume di uscita sul mixer: -1.18db
• Cutoff Frequency: -4.30
• Resonance (Filter Emphasis): 5.94
• Amount of Contour: 62.50
• Filter Envelope: Attack Time 0.0 ms, Decay Time 971.88 ms, Sustain Level 6.41
• Amp Envelope: Attack Time 878.13 ms, Decay Time 690.63 ms, Sustain Level 4.92
• Modulation Matrix: Source – Lfo, square, rate 0.47 hz Destination – Vco1 Fm amount 0.0110
• Soft clipping: on

Di seguito lo screenshot della patch

Per quanto riguarda l’lfo che modula la frequenza dell’oscillatore 1, ho usato quello presente nella sezione Modulation Matrix all’interno del Mini Moog, in quanto l’oscillatore 3, il “delegato” alla funzione di oscillatore a bassa frequenza nel sintetizzatore originale, è impostato come oscillatore audio.

Infine ho processato il suono attraverso un effetto chorus e successivamente con un flanger.

Lo Screenshot della sezione Modulation  Matrix Presente sull’ Arturia Minimoog